أداء الممثل عند ليوجينيو باربا : مقاربة أنثروبولوجية-في علاقة المسرح بالدين

الملخص AR

يرتبط فن التمثيل في بداياته بكل ما هو طقسي و ديني، و نجد أن الطقوس الدينية كانت مادة خام تبناها الممثل لخلق عروض لتمجيد الآلهة، حيث كان الأداء محصورا في الطابع الكهنوتي و كانت معظم الشخصيات المجسدة هي شخصيات دينية من رهبان، قساوسة و حتى المسيح كان يجسد في تمثيليات قصيرة، ثم تطور فن الأداء و تمرد الممثل على قيود الدين و الكنيسة، و حاول المخرجون و الكتاب بالدرجة الأولى التطرق إلى سبل و تقنيات جديدة للوصول بالممثل إلى أقصى درجات التقمص و إبهار المشاهد.

من بين التجارب الفارقة في تطوير أداء الممثل تجربة ايوجينو باربا الذي اهتم بتحليل أداء الممثل عبر مختلف الثقافات الاجتماعية و مراحل تطورها، و جعل من جسد الممثل و تحركاته، المادة الأساسية لأبحاثه و أسس لذلك للمسرح الأونثربولوجي و حاول تقديم نظرة جديدة للعرض المسرحي الذي يعتبره أداة تواصلية بين المسرح و المتلقي، و كانت فرقته التي أسماها مسرح الأودن تقوم بجولات فنية، و حاولت تقديم عروضها لمختلف الجماهير و حتى الفئات المهمشة التي لم يصلها العروض المسرحية، كانت من اهتمامات إيوجينو باربا و الغاية من هذا هو دراسة سلوكيات الممثل أولا مع فرقته، ثم ردود الأفعال التي تتولد عن الجمهور بعد رؤيته للعرض المسرحي.