جماليات المتخيل و المتحقق في أداء الممثل المسرحي العراقي

الملخص AR

شكلت الثنائيات الفكرية والجمالية، و منطلقاتها التطبيقية في الفن المسرحي، أهمية كبيرة، نالت اهتمام الباحثين و المنظرين في فلسفة الفن المسرحي .

و من تلك الثنائيات (الأنا و الآخر) و (المرئي و اللامرئي) و (الأيقوني و المتخيل) و (المتخيل و الواقعي) و (المتخيل و المتحقق) .

تشتغل تلك الثنائيات في فلسفة الفن المسرحي الجمالية، فأحيانا نجدها في النص المسرحي، و قد نجدها في الأداء التمثيلي، كما نجدها في الرؤية الإبداعية للمخرج المسرحي.

و قد سعى الباحث أن يجد المسارات الجمالية لثنائية المتخيل و المتحقق في أداء الممثل المسرحي، انطلاقا من تخصصه الدقيق، لتلمس معطياتها الفكرية و الفنية، و الجمالية.

إذ حدد الباحث مشكلة بحثه في السؤال الآتي : ما هي جماليات المتخيل و المتحقق في أداء الممثل المسرحي ؟).

تألف البحث الحالي من أربعة فصول، تناول الفصل الأول، مشكلة البحث ، و أهميته، و هدفه وحدوده، و تعريف و تحديد المصطلحات .

و تمت صياغة هدف البحث بكونه : يهدف إلى تعرف، المنطلقات الفنية و الجمالية للمتخيل و المتحقق في أداء الممثل المسرحي، و آلية اشتغالها ضمن منظومة العرض المسرحي.

جاء الفصل الثاني بعنوان : الإطار النظري، إذ تكون من مبحثين، تناول المبحث الأول المعطيات الفكرية و الفنية و الجمالية للمتخيل و المتحقق، إذ سعى الباحث لذلك ، من خلال التعرض لآراء مجموعة من الفلاسفة و المفكرين.

و تناول المبحث الثاني الذي كان تحت عنوان : جماليات المتخيل و المتحقق في الأساليب الأدائية و الاتجاهات الإخراجية، إذ تفحص الباحث تجارب مخرجين مسرحيين و استعرض اشتغال جماليات المتخيل و المتحقق في أداء الممثل المسرحي، ضمن عروضهم المسرحية.

توصل الباحث إلى مجموعة من المؤشرات منها : 1- تتحقق جماليات المتخيل الفني في العرض المسرحي، عبر معطيات النص المتخيلة، فضلا عن الأداء التمثيلي، و عناصر العرض السمعية و المرئية .

2- يتخذ الخيال مركز الصدارة من مجموعة القدرات الحسية للممثل المسرحي، التي يوظفها المخرج جماليا مع الأحداث و الافعال الدرامية، في العرض المسرحي .

3- يستعين المؤلف المسرحي بالخيال، لاستحضار أحداث تاريخية، أو متخيلة لبناء حبكة النص المسرحي .

ثم تستثمر تلك الاحداث من قبل الممثل، عبر أداء تمثيلي يمور بالجمال.

ثم اعتمد الباحث على تلك المؤشرات، بوصفها معيارا تحليليا لعينة البحث، في الفصل الثالث، ليتوصل المجموعة من النتائج و الاستنتاجات، من أهمها : 1- ان الافكار المجردة المتخيلة في بنية النص المسرحي، تتحول إلى فعل أدائي جمالي متحقق ، من خلال أداء الممثل المسرحي ذو الخيال الخصب .

2- انتقال الزمن من صيغة الماضي، إلى صيغة المضارع، هو متحقق زمني، لفعل زمني متخيل ، يستحضر فيه الممثل الأحداث و الشخصيات، عبر فعل ادائي يمور بالجمال.

و اختتم البحث بقائمة لأهم المصادر و المراجع، و ملحقا لمجتمع البحث و خلاصة باللغة الانكليزية .