التشاكل في شعر المغتربين العراقيين

الملخص AR

يرجع أصل مصطلح التشاكل إلى الجانب العلمي وقد دخل ميدان تحليل الخطاب بوصفه أداة مهمة للكشف عن بنية التعبير اللغوي للنص وتتجلى آلية اشتغاله في النصوص على أساس الجمع بين أشياء متشابه ومتماثلة يحكمها قانون الانسجام والتوافق القائم على تراكم وتكرار المقوم النحوي أو الدلالي وقد أخذ التشاكل مسميات عديدة منها الاتساق والتماثل والموافقة.

يعد هذا المفهوم من الظواهر السيمائية التي تحكم بنية النص الشعري وقد يتجلى بشكل كلي على امتداد السياق وقد يقتصر على جزء من الكلام فيسمى حينئذ بالتماثل الجزئي.

يأتي التشاكل على أنواع عديدة منها ما يتعلق بالتراكيب ويضم نمطين هما التماثل النحوي والتماثل البلاغي ولابد من الإشارة أن التشاكل النحوي يؤدي في الأدب وظيفة جمالية تأثيرية تسعى إلى إيصال رسالة بواسطة تعادل التراكيب اللغوية وتراكمها وصولا إلى التشاكل المعنوي الذي يمثل القطب الآخر في العملية التواصلية لكشف بنية الخطاب، أما في التشاكل القائم على تراكم التركيب البلاغي فيكون بعدة وجوه منها الاستعارة القائمة على التشابه، أو المجاز المرسل والكناية اللذين يحتويان معنيين أحدهما مباشر وآخر غير مباشر وقد يكون التشاكل على مستوى الكلمة كما في الصيغ الصرفية وقد يمتد إلى الجمل فيكون تشاكلا تعبيريا ودلاليا وقد يكون التشاكل قائما على تكرار النغم والصوت فيسمى تشاكل الإيقاع.

لقد عمد الشعراء المغتربين إلى هذا الإجراء في صياغة نصوصهم الشعرية القائمة على التداعي الذي يستوجب تقابل لحظتين زمنيتين هما الماضي والحاضر أو مكانين أو فكرتين أو حدثين يحكمهما مبدأ التماثل ومن أبرز الشعراء الذين وظفوا هذه التقنية في نصوصهم الشاعر سلام دواي في قصيدته (برفقة لوركا) والشاعر مهند يعقوب في قصيدته (استيقاظ) والشاعر علي جعفر العلاق في قصيدته (مركبات التتار).