كيفية محاكاة ليباخ أغناطيوس لبعض الآلات وحركة الراقصين من خلال مؤلفة البوليرو الإسبانية للبيانو

الملخص AR

إرتبطت الفنون الإسبانية و الموسيقى في أذهاننا برنات آلة الجيتار الرقيقة و رقصاتها الشعبية الجذابة التى تنوعت و تميزت وفقا للمنطقة التى نشأت فيها، فلكل منطقة جذورها الثقافية وسماتها الخاصة و من هذه الرقصات "رقصة البوليرو" "موضوع البحث" و الفلامنكو و باسو دوبل و تعد هذه الرقصات هي الأكثر جاذبية في العالم إذ تجمع بين إيقاعات الصنابير و أصوات الجيتار وقد صنفت البوليرو ضمن الرقصات القومية الإسبانية الشهيره التى ظهرت أواخر القرن 18 و أثرت على العديد من المؤلفين الموسيقين في جميع أنحاء العالم سواء في مؤلفاتهم الآليه أو الغنائيه بطابعها و إيقاعاتها المميزه، يوجد نوعان من البوليرو يختلفان من حيث المكان و الزمان الأولى: البوليرو الإسباني ظهر في إسبانيا أواخر القرن 18 في ميزان 3/4 الثانية: البوليرو الكوبي ظهرت في كوبا أواخر القرن 19 في ميزان 2/4.

وقد أتسمت رقصة البوليرو الإسبانية بسرعتها المعتدله وثبات إيقاعاتها المتدفقة و المتكرره مع لحن غنائي وعادة ما يؤديها ثنائي راقص و لكن عند الأداء المسرحي فإنها تؤدى بإستخدام من أربع إلى ثماني ثنائيات يتبادلن مهاراتهن الأدائية أمام بعضهما بمصاحبة الغناء أو العزف على الجيتار و الكاستانيت، و هذا ما ظهر في رقصة البوليرو عند ليباخ "موضوع البحث" فقد حاكى آلات الكاستانيت و الجيتار و ظهر ذلك من خلال إستخدامه للطبقات الصوتية و الإيقاعات التى تدل على طابع كل آلة، كما حاكى حركة الراقصين و الراقصات من خلال الطبقات الصوتية و الإيقاع و أساليب الأداء و مصطلحات التعبير و السرعه، وقد تناولتهم الباحثه بالتحليل و تحديد متطلبات الأداء.

يشتمل البحث على مشكلة البحث- أهداف البحث- أهمية البحث- أسئلة البحث- و الدراسات السابقة.

ينقسم البحث إلى جزئين: -
الجزء الاول: الإطار النظري و يشمل
الجزء الثاني: الإطار التطبيقي يشمل دراسة تحليلة لرقصة البوليرو وذلك لتحديد الألات التى حاكاها المؤلف