التكرير الإيقاعي : دراسة في بنية الأسلوب الرثائي في ديوان الخنساء

الملخص AR

يقوم البحث بتطبيق عبارة بول فاليري في تعريفه للأدب بأنه : (( ليس سوى ضرب من التوسع و التطبيق لبعض اختصاصات الكلام )) و قد استدعى الآمر افتراض جملة تكون نواة كلامية تتوسع بها لغة الديوان تتكون من بعض العناصر هي : العين، و البكاء، و الدمع، و صخر، في عملية إيقاعية أسلوبية تقوم على الإعادة و التركيز ؛ تراقب التجليات الأسلوبية، و التمظهرات الدلالية، و البدائل اللفظية لها في الديوان، هذه الجملة هي : (يا عين ابكي على صخر بدمع...

).

ف (العين) تتكرر بنفسها في مفتتح القصائد، و في (البكاء) تجد الجود، و الانهمار، و الفيض، و النواح، و السجع و الصياح، و في (الدمع) نجده منكرا يهيئ لتكثيره و تقيده بأوصاف تزيد من تكريره و سيلانه في اقتران بصور الماء، و الدلو، و اللؤلؤ في انتظامه و انفراطه.

أما صخر فيقترن بقلائد من الصفات تتدفق و تتوالي بلا حدود في أوزان مختلفة من اسم الفاعل، و اسم المفعول، و صفته المشبهة و مبالغته، كما يتابع البحث خصيصة التكرير هذه على مستوى الصورة، و الأوزان الشعرية، و القوافي، و بعض الأحرف على نحو ما هو مفصل و مرصود هنا، مما يجعل التكرير الإيقاعي هو الأداة الأسلوبية المفضلة للبناء الشعري في ديوان الخنساء.