رؤية حديثة لتصميم الزي التعبيري الخيالي في ضوء الموضة السائدة

Abstract AR

تلعب الأزياء دورا مهما في حياة الفرد على مر العصور و منذ بدء الخليقة؛ فالأزياء - كأحد عناصر الثقافة المادية - تعكس الكثير من الرموز و الدلالات؛ وهي تعد مدخلا ثقافيا لدراسة الواقع المتغير للمجتمعات.

لذا اهتم الإنسان بها و تطويرها و رصد ملامحها و السياق الاجتماعي و الفني المرتبط بها.

و مما هو جدير بالذكر أنه لم يقتصر ارتباط الأزياء بالمجالات العلمية و الفنية فحسب بل امتد إلى الخيال الذي شكل فكر الإنسان و حياته و حفزه على التغيير و التطور، ووضعه في عوالم جديدة ليصور كيفية التعامل مع المواقف و البيئات الجديدة و الغريبة عن عالمه.

لذا ساعد الخيال في تقديم رؤى و تصورات مبتكرة لواقع الإنسان دفعت الفنان إلى تقديمه ممزوجا بالعلم و التكنولوجيا المستنبطة من الواقع الذي يعيشه أو المستقبل المأمول الذي يتطلع إليه.

و نظرا لارتباط الخيال بمجال العروض الفنية (مسرح، سينما، تليفزيون)؛ فقد ظهرت أهمية الازياء التعبيرية التي لم تكن مجرد أحد الزخارف الاضافية في الافلام فحسب بل أنها عنصر اساسى من عناصر القصة ذاتها ولها قيمتها العظمى في زيادة إيضاح حركات الممثل و تعبيراته.

وقد استعملت الازياء التعبيرية في السينما في بادئ الامر كيفما اتفق و حسب الأحوال و لكنها تطورت حتى اصبحت ثورة تشكيلية كبرى تتكيف بالضوء و الحركة و التصوير لابراز فكرة المؤلف و طبيعة القصة و تسير في انسجام مع روح الفيلم و تيسر للمثل تقمص الشخصية.

وضعت السينما للخيال تصورات تليق بمستوى الخيال حتى اصبح لسينما الخيال الريادة في جذب المشاهد ليصل الى مرحلة الاقتناع بما يشاهده وذلك من خلال عناصر فنية تحول الخيال الى واقع مرئى وقد لعبت الازياء التعبيرية دورا فعالا في رسم الشخصيات الخيالية ووصولا بالمشاهد إلى مرحلة التفاعل و الاقتناع من خلال العمليات الابداعية لمصممى الازياء التعبيرية الخيالية.

و بالنسبة للعلاقة بين السينما و الموضة من الممكن ان نتصور مقدار ما تؤديه السينما في سبيل انتشار الأزياء الحديثة و زيوع موضة بعينها فقد قامت أعظم بيوت الأزياء بمدينة هوليوود بعمل الازياء التى سترتديها ممثلات السينما و ممثليها المشهورين و حيث ان الموضة هى فن الاناقة في الملبس و تتصل اتصالا وثيقا بفصول السنة لذا اعتاد الامريكيين عندما يريدون ان يشهروا طرازا معينا من الموضات ان يابسوه لاحدى نجومهم الشهيرات من الممثلات و ما ان يعرض الفيلم الذى ظهرت فيه الممثلة مرتدية هذا الموديل حتى تتهافت عليه الالاف من الامريكيات بشرائها للتشبه بهؤلاء الممثلات.

و من الممكن ان نتصور مقدار ما تؤديه الموضة للازياء التعبيرية الخيالية في تقديم أحد الافلام فقد تستطيع الموضة بدورها استهواء اكبر عدد من الرواد و اجتذابهم لمشاهدة الافلام الخيالية هذا فضلا عن أن استمرار اتصالات رجال السينما بمصممي الموضات و ارتباط الجانبين ببعضهما البعض ارتباطا وثيقا و انطلاقا لافاق واسعة من الخيال الممزوج بالعلم و مستنبطة من الواقع و الموضة السائدة.

وقد اهتمت الدراسات السابقة بتصميم أزياء الخيال فقد قام أحمد سامى (2009) بدراسة هدفت إلى وضع السمات التشكيلية لأزياء الخيال العلمى من خلال خصائص تصميم الزى و أسس تشكيله المبنية على فهم التقنيات الحديثة و الافكار العلمية و الفنية لرسم زى خيالى يبرز ابعاد الشخصية، وقد توصلت الى أنه ليس بالتبعية أن الافلام الحديثة اجود و أحسن من الافلام القديمة فمن خلال الدراسةلوحظ أنه توجد أزياء تم تناولها قديما بها أبعاد فنية و تقنية أفضل من أزياء تم تناولها مؤخرا كما أن بعض انماط الازياء الحديثة هى نتاج تراكمات من تصميمات قديمة تم تناولها سابقا و لكن بخامات مختلفة.

اما دراسة مروة محمد عودة (2015) فقد أكدت على دور الزى في أفلام الخيال العلمى و ما يحمله من عناصر تكنولوجية متطورة ممزوجة برؤية فنية مستقبلية جعلت من الزى عنصرا فعالا داخل العمل السينمائى.

وأن عالم الخيال العلمى أخرج انماطا و ظواهر للأزياء جديدة قد تكون تلك الأنماط موجودة بالواقع المعاصر و العلمى حيث مزجت بإبداعات و رؤى مبتكرة لمصممى أزياء سينما الخيال مما عزز الدور الإبداعى للأزياء لما خرجت به من تصميمات تلاءمت مع الأفكار العلمية المطروحة و التى شكلتها التقنيات الحديثة.

أيضا تناولت الدراسات السابقة دراسات خاصة بسينما الخيال و تقنياتها حيث قام مصطفي شقوير 2002بالقاء الضوء على شخصيات الخيال العلمى ودورها الإبداعى النابع من أفكار علمية ليست لها علاقة بالواقع في ظل التقنيات الحديثة و أوضح خلال النتائج أن شخصيات الخيال العلمى غالبا ما تتسم بالغرابة حيث تتأثر بالحدث و تتفاعل معه فتتغير أبعادها المعنوية و المادية كما تتأثر تأثرا عميقا بالتطور العلمى للتقنيات الحديثة بما يخدم العمل الفني.

و عن دور التقنيات الحديثة و تطور المؤثرات البصرية في العمل الفني؛ كانت دراسة صفاء زهير (2005) التي هدفت الى ابراز تلك المؤثرات كوسيلة مهمة من وسائل التعبير في فيلم الخيال العلمى ودور المونتاج باعتباره أحد أهم العناصر الابداعية المهمة.

وقد توصلت إلى أن المونتاج لم يعد يقتصر على مجرد الربط بين اللقطات و المشاهد فقط لكنه تطور دوره مع تطور التقنيات الحديثة في فيلم الخيال العلمى و أصبح له دوره الإيجابى من خلال عمل توافق بين اللقطات الرقمية المخلقة و اللقطات الحية.

اما دراسة أحمد طارق (2014) هدفت الدراسة الى ابراز الاساطير كقصص خيالية كانت دائما ترتبط بالكوارث و الظواهر الخارقة للطبيعة و الأساطير كأحلام اليقظة.

و لأن الاسطورة حكاية لا عقلانية لذا ينبغى أن تحقق الواقع الخيالى و تبرزه من خلال عملية ابداعية تخدم القصة من خلال المناظر للمشاهد.

وقد أوضحت النتائج أن الأسطورة شكلت جزءا من أساسيات الحياة الاجتماعية و الثقافية معبرة عن الحقيقة المطلقة.

و لأنها تحاكى تاريخا فهى تعد و حيا تجاوز قدرة و حدود البشر.

مما سبق نستخلص أن أزياء الخيال تأثرت بشكل مباشر أو غير مباشر بالتطور العلمي من اختراعات و اكتشافات لذا أصبح للأزياء التعبيرية وظائف علمية و عملية متعددة؛ و انعكس ذلك على مصمم الأزياء و معرفته بما يجرى حوله من تطور متسارع للتكنولوجيا الحديثة مع تصورات و رؤى لهذه العوالم الجديدة و خلق رؤية تشكيلية و ابداعية لأزياء تحلق في آفاق الخيال لتصل الى المشاهد بصورة يتفاعل معها و تشغل وجدانه و تحرك عقله لطموحات جديدة.

كما ان سينما الخيال بدأت مع بدايات الفن السينمائى عام 1902 و السينما الخيالية ماهي إلا ترجمة سابقة لأحلام مجموعة من الفنانين لما سيفرزه العلم في القرون القادمة متأثرين بما تم من تقدم محاولين التنيؤ بما سيؤل إليه هذا التقدم الهائل في مجال العلوم و الفنون و مستخدمين أحدث ما وصلت إليه العلوم التقنية في تجسيد هذه الأحلام و جعلها واقعا ملموسا لجعل المشاهد يشعر بمصداقيته المطروحة و من هنا جاءت فكرة البحث في رؤية حديثة لتصميم الزى التعبيري الخيالي في ضوء الموضة السائدة