دراسة تحليلية مقارنة لفن الأيقونة القديم و المعاصر

Abstract AR

الأيقونة عمل ديني في المقام الأول تتوافق جماليتها مع غايات و أهداف الديانة المسيحية لذلك اتسمت الأيقونة بالإبتعاد عن الماديات للتعبير عن الروحانيات و من ثم تجاهل الفنان تقليد الطبيعة و التناسب بين أحجام العناصر بعضها مع بعض و التمثيل الواقعي للنسب الإنسانية و الحيوانية الصحيحة و تجسيد الظل و النور و قواعد المنظور لينحصر اهتمامه على استيفاء العناصر المكونة للحدث الديني المصور فيعتني بالمضمون و الفكرة الدينية الممثلة مجسدا إياها بشكل رمزي مبسط.

وقد لعبت الكتابات سواء القبطية أو العربية دور هام في تأكيد الأحداث الدينية وهي السمة التي تلازم جميع الأيقونات تقريبا.

وقد أعطى الفنان الوجوه أهمية خاصة دونا عن أجزاء الجسد الأخرى فظهرت الرؤوس كبيرة لقدسية الشخصيات و لتجسيد روح الإيمان و النور الإلهي الذي يعلو الوجوه و ليصبح التكوين الكلي للأيقونة مجموعة من الشخصيات الدينية و الرموز و الكتابات تجسد قصة دينية أوموضوع من الكتاب المقدس لتنقلها للعامة بلغة بسيطة يقرأها كل متعبد.

وتستعرض الباحثه بعض من الأيقونات القبطية موضحا الأشكال السابقة لفن الأيقونة
فنجد أن موضوع الأيقونة الأساس لتحديد أنواع الأيقونات القبطية فقد قامت على تقليد النماذج الأولى للأيقونات الخاصة بالموضوع الواحد مثال: أيقونة "السيدة العذراء و الطفل" و التي تمثل السيدة العذراء تحمل الطفل يسوع.

و يرجع النموذج الأول من هذه الأيقونة إلى القديس لوقا الرسول – القرن الأول الميلادي و استمر هذا التقليد للنموذج إلى يومنا هذا مع إختلاف الأساليب
ثم تستعرض الباحثة أعمالا لبعض فناني القرن العشرين الذين سجلو أحداث معاصرة قي الفن القبطي.