صولوهات آلية لمؤلفات عمار الشريعي : دراسة مقارنة

Abstract AR

تعتبر الموسيقى عنصرا هاما مكملا لنسيج العمل الدرامي فلابد أن تكون معبرة عن أحداث العمل الفني لكي تؤكد على مصداقية محتوى الصورة في السينما وأما في الإذاعة فهي بمثابة الصوت و الصورة للمستمع حيث تقوم بتصوير الخيال الدرامي لكل موقف و لا شك أن الغرض الأساسي من مصاحبة الموسيقى لمعظم مشاهد أي عمل درامي هو ترجمة الأحاسيس التي يشعر بها الممثلون عند آداء أدوارهم حيث تعمل على تأكيدها و تعميق الخط الدرامي و لا يقل الدور الذي تلعبه الموسيقى في أي عمل عن دور أبطال العمل أو مؤلف القصة أو كاتب السيناريو وتمكن أهمية الموسيقى كونها عنصرا أساسيا في كل فيلم فمنذ ميلاد صناعة الأفلام كانت الموسيقى سابقة للكلام.

تنتقل الأغاني و الآلات الموسيقية بينها حتى لتشكل من تنوعها و اختلاف ألوانها وحدة فنية، و يسجل التاريخ هذه الحقيقة فيقول هيردوت المؤرخ الإغريقي إنه يسمع أغاني مصر أغنيات صارت فيما بعد أغاني شعبية في بلاد اليونان أما بالنسبة للآلات الموسيقية التي كانت متواجدة في العصر الجاهلي فهي تتوزع ما بين الآلات الإيقاعية (الطبل و الدف و الصنوج و الجلاجل) و آلات النفخ (المزمار بأنواعه)كذلك أخبرنا الفارابي عن وجود آلات وترية في العصر الجاهلي و يتمثل ذلك في الطنبور و العود و المزهر (عود ذو وجه من الجلد)والموتر و البربط (العو الفارسي).

تأثر عمار الشريعي في حياته الفنية بشخصية عبد الوهاب الموسيقية كما تأثر أيضا بشخصية رياض السنباطي و مجموعة أخرى من الملحنين هم محمود الشريف و محمد القصبجي و محمد الموجي و كمال الطويل و بليغ حمدي أما في العزف على آلة العود فقد تأثر بشخصية فريد الأطرش حتى استطاع أن ينمي اسلوبه الخاص في العزف على آلة العود