![](/images/graphics-bg.png)
جماليات الأداء في العرض المسرحي المونودرامي العراقي
Other Title(s)
The aesthetics of performance in the Iraqi monodrama theatrical performance assistant
Author
Source
Issue
Vol. 30, Issue 38 (30 Apr. 2022), pp.476-500, 25 p.
Publisher
University of Babylon College of Fine Arts
Publication Date
2022-08-31
Country of Publication
Iraq
No. of Pages
25
Main Subjects
Topics
Abstract AR
احتلت الجماليات جانبا مهما من اهتمامات الفنانين على اختلاف طرق تعبيرهم الفني وأساليبهم في الأداء.
أن فن الأداء التمثيلي يتضمن تلك الجماليات والتي تشتمل على إنتاج المعنى من قبل الممثل وتلقيه من قبل المتلقي، فهذا البحث سيسلط الضوء على جماليات الأداء في العرض المسرحي المونودرامي العراقي، لذا هذا البحث سيشتمل في فصله الأول على–الإطار المنهجي، ويتضمن مشكلة البحث على هيئة التساؤل الاتي: -ما هي جماليات الأداء في العرض المسرحي المونودرامي العراقي؟ وأهمية البحث والحاجة إليه وتكمن في كونه يفيد الطلاب في معاهد وأكاديميات الفنون الجميلة وخصوصا الطلاب باختصاص التمثيل المسرحي هدف البحث هو التعرف على جماليات الأداء في العرض المسرحي المونودرامي العراقي.
أما حدود البحث 1- الزمانية 2009-2014.
2- المكانية: -جامعة بابل / كلية الفنون الجميلة .
3- حدود الموضوع : -التعرف على جماليات الأداء في العرض المسرحي المونودرامي العراقي وتحديد المصطلحات وصولا للتعريف الإجرائي .
أما الفصل الثاني-الإطار النظري-فيشتمل على المبحث الأول الذي يتناول مفهوم جماليات الأداء المونودرامي، والثاني الجماليات فلسفيا، والثالث المونودراما عبر العصور، والرابع خصائص أداء الممثل المونودرامي، أما الخامس والأخير فهو جماليات التلقي.
ومن ثم الدراسات السابقة وما أسفر عنه الإطار النظري من مؤشرات.
وسيكون الفصل الثالث الإجرائي تحليلا لمسرحية (أما أو) ومسرحية (أيام ذاهبة) ومسرحية (حمل في مرايا الذئاب)، أما الفصل الرابع فهو نتائج البحث ومناقشتها أما الاستنتاجات فقد تضمنت النقاط الأتية:- 1- الممثل المونودرامي يقوم بتجسيد شخصيات مختلفة لذلك فهو يمتلك مهارة التنويع في طبقات الصوت، وفي الغناء.
2- يمتلك الممثل المونودرامي مهارة حركية وتتمثل في قدرته على الرقص والتمثيل الصامت والارتجال الحركي.
3- يقوم الممثل المسرحي المونودرامي بالإيهام تارة وبالتجسيد تارة أخرى.
4- تكمن براعة الممثل المونودرامي في استخدام الخيال أو الذاكرة الانفعالية في تحويل قطع الديكور المألوفة الموجودة على خشبة المسرح إلى أشكال غير مألوفة أو واقعية .
5- الممثل المسرحي المونودرامي يعد مغنيا بارعا.
6- الزمن عند الممثل المسرحي المونودرامي يرتبط بالماضي أو يعد زمنا نفسيا.
7- يتم تفاعل المتلقي مع الممثل أما بالتصفيق أو الصراخ أو الضحك وحتى بالكلام وقد يلامس الممثل المتلقي.
ويختتم هذا البحث بأهم المراجع والمصادر والخلاصة باللغة الإنكليزية.
Abstract EN
Aesthetics occupied an important aspect of artists' concerns in their different ways of artistic expression and methods of performance.
the art of representational performance includes those aesthetics, which include the production of meaning by the actor and its reception by the recipient, so this research will shed light on the aesthetics of performance in the Iraqi monodramatic theatrical performance, so this research includes the first chapter- the methodological framework, and includes the research problem in the form of the following question: what are the aesthetics of performance in the Iraqi monodrama theatrical performance? the importance of the research and the need for it lies in the fact that it benefits students in institutes and academies of fine arts, especially students in theatrical acting specialization.
the research objective is to identify the aesthetics of performance in the Iraqi monodrama theatrical performance.
as for the limits of the research 1- temporal 2002-2014.
2- spatial: university of Babylon / college of fine arts.
3- the limits of the topic:- identifying the aesthetics of performance in the Iraqi monodrama theatrical performance and identifying the terms in order to reach the procedural definition.
as for the second chapter- the theoretical framework- it includes the first topic that deals with the concept of the aesthetics of monodramatic performance, the second is philosophical aesthetics, the third is monodrama through the ages, the fourth is the characteristics of the performance of the monodramatic actor, and the fifth and last is the aesthetics of receiving.
and then previous studies and the results of the theoretical framework of indicators.
the third procedural chapter will be an analysis of the play (either or), the play (days are gone) and the play (carrying in the mirrors of wolves).
in the layer of voice, and in singing.
1- the monodrama actor embodies different characters, so he has the skill of diversifying the layers of voice and singing 2-the monodrama actor possesses a motor skill represented in his ability to dance, mime and kinetic improvisation.
3- the monodramatic theater actor sometimes deludes and sometimes embodies 4- the ingenuity of the monodramatic actor lies in the use of imagination or emotional memory in transforming the familiar pieces of decoration on the stage into unfamiliar or realistic forms 5- the monodrama actor is a good singer.
6- the time for the monodramatic theatrical actor is related to the past or considered psychological time.
7- the recipient interacts with the actor, either by applauding, screaming, laughing, or even talking, and the actor may touch the recipient this research concludes with the most important references, sources and summary in English.
American Psychological Association (APA)
علي عبد المحسن علي. 2022. جماليات الأداء في العرض المسرحي المونودرامي العراقي. مجلة نابو للبحوث و الدراسات،مج. 30، ع. 38، ص ص. 476-500.
https://search.emarefa.net/detail/BIM-1343114
Modern Language Association (MLA)
علي عبد المحسن علي. جماليات الأداء في العرض المسرحي المونودرامي العراقي. مجلة نابو للبحوث و الدراسات مج. 30، ع. 38 (نيسان 2022)، ص ص. 476-500.
https://search.emarefa.net/detail/BIM-1343114
American Medical Association (AMA)
علي عبد المحسن علي. جماليات الأداء في العرض المسرحي المونودرامي العراقي. مجلة نابو للبحوث و الدراسات. 2022. مج. 30، ع. 38، ص ص. 476-500.
https://search.emarefa.net/detail/BIM-1343114
Data Type
Journal Articles
Language
Arabic
Notes
يتضمن هوامش: ص. 498-499
Record ID
BIM-1343114