دراسة تحليلية للمقدمة الموسيقية لمسلسل التوأم ل ياسر عبد الرحمن

Abstract AR

تلعب الموسيقى التصويرية دورا أساسيا و عنصرا من عناصر تكوين الصوت بوجه خاص و أحد عناصر تكوين العمل الدرامي بوجه عام، و لكنها أصبحت عنصرا عضويا يتم التعامل معه بعدالة تامة، حتى ترتبط ارتباطا وثيقا و تصبح جزءا لا يتجزأ من البناء العام للعمل الدرامي، وقد تعددت أشكال و أساليب صياغة الموسيقى التصويرية للمسلسلات التليفزيونية باختلاف أسلوب كل مؤلف و تبعا لاختلاف موضوع و مضمون كل عمل درامي عن الآخر، و كذلك قد يتنوع أسلوب مؤلف الموسيقى التصويرية داخل العمل الفني الواحد، وقد مرت الموسيقى التصويرية في مصر بمراحل عديدة من التطور، فقد بدات بخطوات كبيرة في الفيلم السينمائي على يد بعض الرواد أمثال: " فؤاد الظاهري - علي إسماعيل - أندريا رايدر " و غيرهم، و بعد ظهور الاذاعة و التليفزيون و انتاج العديد من الدراما الاذاعية و التليفزيونية في شكل مسلسلات، حيث جاء أسلوب كتابة موسيقى مقدمات المسلسلات على هيئة جمل موسيقية تعبر عن المواقف المختلفة للدراما وفي الربع الأخير من القرن العشرين ظهر بعض المؤلفين الموسيقين الذين كانت لهم بصمة واضحة و متميزة في الموسيقى التصويرية و خاصة في مقدمات المسلسلات التليفزيونية، حيث قدموها بشكل مختلف عما سبق، و من أبرزهم " ياسر عبد الرحمن ( 1961م ) "، و الذي يعد له أسلوبه الخاص في كتابة موسيقى مقدمات المسلسلات التليفزيونية، وفي استخدامه التكوينات الآلية المناسبة للمضمون الدرامي خاصة لموسيقية لمسلسل ( التوأم )، لذا رأت الباحثة ضرورة تناولها بالدراسة التحليلية المتخصصة للتعرف على سمات و خصائص أسلوب " ياسر عبد الرحمن " في التأليف للموسيقى التصويرية لمقدمات المسلسلات التليفزيونية، مما يعود بالفائدة على دارسي العلوم الموسيقية و المهتمين بهذا المجال.