المناظر غير التقليدية على جدران مقابر أفراد الأسرة السادسة من جبانة الحواويش جنوبا إلى جبانة دشاشة شمالا

Abstract AR

لقد حرص المصري القديم على تسجيل كل أنشطته اليومية على جدران مقابره اعتقادا منه في أهميتها للبعث في العالم الآخر، وأن هذه المناظر ستتحول إلي واقع فعلي، و أدى ثراء حكام الأقاليم إلى بناء مقابر فخمة متنوعة في مناظرها، و التي أصبحت موضوعاتها متحررة من القيود التي كان الفنان ملتزم بها من قبل، و ذات حيوية حيث زادت فيها الحركة وقل التماثل الموحد في الأوضاع و الحركات، و هو ما يظهر بوضوح في مناظر الصيد و الرقص، و من ناحية أخرى تعكس لنا مدي ضعف ملوك الأسرة السادسة الأمر الذي أدى إلي انهيار عصر الدولة القديمة.

وعلي الرغم من وجود مناظر بموضوعاتها المختلفة متكررة، إلا أن هناك بعض من المناظر غير تقليدية علي حسب موضوعها أو تفاصيلها.

و تهدف هذه الورق البحثية إلي عمل حصر كامل للمناظر غير التقليدية التي لم تظهر إلا مرة واحدة أو مرات قليلة علي الأكثر بمقابر أفراد الأسرة السادسة من جبانة الحواويش جنوبا إلي جبانة دشاشة شمالا، حيث استخدم المنهج الوصفي التحليلي لعدد من تلك المناظر، علاوة علي هذا استخدام المنهج المقارن لعقد مقارنة بين أهم تلك المناظر بمثيلاتها من مقابر العاصمة سقارة التي تنتمي إلي الأسرة السادسة.

و بدارسة تلك المناظر بتمعن شديد، تم الكشف إلي عدد من النتائج الهامة مثل تقدير الزوج لزوجته و الاهتمام بها كمشاركتها بالصيد بعصا الرماية، و الاستماع بعزفها علي آلة الموسيقي، بجانب تصويرها أحيانا باللون البني المحمر و هو سمة خاصة بتصوير الرجل، أيضا تصوير الرجل و هو متكئ علي و لديه، ليتضح لدينا أن تلك لم تكن علاقة دنيوية فقط بل جاءت معبرة عن أفكاره و معتقداته الدينية بأهمية وجودها في العالم الآخر، بجانب المبالغة في العقوبة بتصوير أحد المذنبين عاري الجسد و ملتف حول رقبته مطوقة من الحديد ليعكس مدي قوة نفوذ حكام الأقاليم في تلك الأسرة، و المبالغة في إظهار الحزن علي المتوفي بظهور امرأة عارية تضع يديها علي نهديها بالإضافة إلي تأثر فنان الصعيد بفنان العاصمة من خلال المقارنة التي عقدت بين أهم تلك المناظر بمثيلاتها من مقابر العاصمة سقارة التي تنتمي إلي الأسرة السادسة.