دور المقطع و النبر في ظواهر الإيقاع الوزني

Abstract AR

إن تدقيق الخليل بن أحمد في تفاعيل العروض أوصله إلى تفصيل مكوناتها، تسهيلا على المتعلم، لتقبلها و تحليلها، الأمر الذي يسهل معرفة مواضع النبر على هذه المقاطع العروضية و بيان أسباب عدم الوقوف على مواضع النبر في تحديد الأوزان العروضية دون الرجوع إلى المقاطع التي تمثل نسقا إيقاعيا واحدا، انطلاقا من أن طبيعة الجمل العروضية محدودة الطول، و لا تكاد تزيد كثيرا عن طول الكلمة اللغوية، ساعدها في ذلك : النبر الذي يشبع مقطعا من المقاطع بالضغط عليه فيقوى ارتفاعه الموسيقي أو شدته أو مداه أو عدة عناصر من هذه العناصر في نفس الوقت، لذلك يلجأ العروضي إلى اكتشاف الحدود الحقيقية للحركة الوزنية في الشعر لمقابلتها مع الجملة الموسيقية في الإيقاع لتحصل المساواة مع الإيقاع الموسيقي، فلا يختل ميزان السماع طولا و قصرا، و يكون النبر أحد الوسائل لحصول ذلك التوازن السمعي الذي يوصل إلى انسجام موسيقي.

إذا نظرنا إلى العلاقة بين اللغة و الشعر رأينا أن العلاقة بينهما هي علاقة احتواء، فالشعر جزء من اللغة، يأخذ تعبيره الأول منها، أما العروض فإنه يأخذ ماهيته و طبيعته من اللغة، و هو عندما يسكنها يجعل الكلام شعرا، "فالإنسان عرف العالم، أو حاول أن يعرفه يوم أن عرف اللغة، و لم يعرف الشعر إلا يوم أن أدرك قوة الكلمة"(1)، و هذه القوة تكمن في تلائم مكونات هذه الكلمة من مقاطع و مورفيمات، ومعرفة ما يعتريها من ظواهر لغوية و عروضية، كالنبر و غيره، الذي يبرز طبيعتها و مدلولها منفردة بنفسها، أو مجتمعة بألفاظ و كلمات أخريات