Time in vermeer’s life and art as demonstrated in milkmaid and lacemaker

Other Title(s)

مفهوم الزمن في حياة و فن فيرمير كما يظهر في لوحتي Milkmaid و Lacemaker

Author

al-Khuli, Inas

Source

Jordan Journal of the Arts

Issue

Vol. 1, Issue 1 (31 Dec. 2008), pp.13-21, 9 p.

Publisher

Yarmouk University Deanship of Research and Graduate Studies

Publication Date

2008-12-31

Country of Publication

Jordan

No. of Pages

9

Main Subjects

Arts

Abstract AR

لم يترك فيرمير مدينته ديلفت Delft و يذهب إلى المدن الكبرى باحثا عن حياة أفضل و سوق أوسع للفن كباقي فناني عصره بهولندا.

لقد وهب هذا الفنان حياته لرسم الأماكن المحيطة به بما فيها من أشخاص و كان معظمهم من النساء.

كانت عملية الرسم لدى فيرمير تستغرق وقتا طويلا بالإضافة إلى الجهد العقلي و الإبداعي و التجريبي كالذي يبذله أي فنان آخر.

لم يكن الوقت الطويل الذي يمضيه الفنان في مرسمه الذي كان في بيته بغرض العمل فقط و لكن كان هروبا من مسئولياته الكثيرة و مشاكله المادية الكبيرة.

و كما يبدو أن حياة فيرمير الخاصة تداخلت مع الحياة الوهمية التي نسجها لشخوصه في الأعمال الفنية و خاصة في اللوحتين المختارتين لهذه الدراسة و هما Milkmaid في عام 1658 و Lacemaker في عام 1669.

يفترض هذا البحث انعكاس مفهوم فيرمير الشخصي للزمن على فنه من خلال تجميده للحظة معينة يتم فيها تصوير عمل بسيط، و رسمه لأشخاص في أوضاع ساكنة و بدون تعبير.

كما اهتم كثيرا برسم التصميم الداخلي و بتفاصيله الصغيرة بإتقان و التي لا يمكن أن ترى إلا بالملاحظة الدقيقة.

و يصل البحث إلى أنه ليس شخوصه هي التي تذوب بعمق في عالمها الخاص فقط بل فيرمير نفسه أيضا.

و يظهر البحث كذلك التشابه بين الفنان و شخوصه في أشياء كثيرة مثل الدقة الشديدة في العمل، و الحاجة إلى وقت طويل لإنجازه، و التواجد في فراغ محدود، و الاهتمام بالتفاصيل، بالإضافة إلى الهدوء و الاستغراق الشديدين في العمل.

لقد رسم فيرمير في خمس و ثلاثين لوحة أربعين امرأة تقوم كل منهن بعملها بصبر و أناة بحيث يظهر فيها جميعا تقدير و تعاطف الفنان معهن في حالة لا توجد لدى أي فنان آخر.

ُ

Abstract EN

Vermeer never left his city Delft, unlike his fellow men that moved to big cities for prosperous life and bigger art market.

He dedicated his life to painting domestic space with its devotees who were mostly women.

Painting process, regardless of being intellectual, creative and experimental, for Vermeer it needs commitment, strength and time.

He was accustomed to spend long time in his studio since it was not only a working place, but an escapade from his heavy burden and financial restraint.

His life seems to intersect with the lives of the people he presented in works such as the Milkmaid (1658) and the Lacemaker (1669).

Vermeer and his painted figures are deeply absorbed in their own world and seem analogous in many respects : precise work, extended time, inadequate space, countless details and silent existence.

In his thirty-five paintings, he painted forty women performing their tasks in great patience.

His artwork illustrated a compassionate view of women.

This paper assumes that the artist’s observation of his broad time influences his art in many ways : He arrests the time to freeze moments of doing simple tasks; he paints static and expressionless figures ; he exhibits local interiors, domestic objects and scrutinized details.

American Psychological Association (APA)

al-Khuli, Inas. 2008. Time in vermeer’s life and art as demonstrated in milkmaid and lacemaker. Jordan Journal of the Arts،Vol. 1, no. 1, pp.13-21.
https://search.emarefa.net/detail/BIM-276020

Modern Language Association (MLA)

al-Khuli, Inas. Time in vermeer’s life and art as demonstrated in milkmaid and lacemaker. Jordan Journal of the Arts Vol. 1, no. 1 (Dec. 2008), pp.13-21.
https://search.emarefa.net/detail/BIM-276020

American Medical Association (AMA)

al-Khuli, Inas. Time in vermeer’s life and art as demonstrated in milkmaid and lacemaker. Jordan Journal of the Arts. 2008. Vol. 1, no. 1, pp.13-21.
https://search.emarefa.net/detail/BIM-276020

Data Type

Journal Articles

Language

English

Notes

Includes bibliographical references : p. 19-20

Record ID

BIM-276020