البناء التشكيلي في الصورة السينمائية

Abstract AR

تشكل الصورة العنصر الأساس في الفلم كون الفلم (قصة تروى بالصور) و علیه فإن الاهتمام ببناء الصورة یشكل نقطة ثقل رئیسیة في بنیة العمل الفلمي ككل، حیث تتوقف مقومات الفلم على الصورة فهي العنصر الحامل لكل القیم الجمالیة و التعبیریة من أخبار و إعلام مباشر إلى الإیحاءات و التلمیحات التي تعمل على تحفیز و إثارة مخیلة المتلقي لاستحضار صور ذهنیة مضافة إلى الصور المرئیة لتعمق من دلالاتها و معانیها.

إن كل الفنون المرئیة حاملة لعناصر و مكونات تترتب في نسق معین لتعطي معاني خاصة و دلالات محددة، غیر أن الإنسان أكثر استجابة للمرئیات الناتجة عن تناسق معین بسطح و شكل و كتل الأشیاء لأن ذلك التناسق یعمل على خلق الإحساس بالمتعة بینما یؤدي الافتقار إلى مثل هذا التناسق إلى (خلق شعور بعدم الارتیاح و اللامبالاة أو حتى عدم الرضا و النفور) على حد تعبیر هربرت رید.

و علیه فان التناسق و الانسجام في ترتیب و تنظیم عناصر الصورة السینمائیة یؤدي الى خلق حالة الارتباط و التوحد مع الصورة الفلمیة و بالتالي تقبل العمل الفلمي كوحدة واحدة.

من هذه الحقائق انطلق هذا البحث الذي عني بدراسة البناء التشكیلي للصورة السینمائیة في دراسة تحلیلیة لفلم الجدار.