المسكوت عنه في لغة العرض المسرحي

Abstract AR

تتشكل لغة العرض المسرحي من خلال مجموعة أدوات مادية و عناصر معنوية, فالممثلين و الأزياء و الإضاءة و الإكسسوارات التي تمثل الكيان المادي للعرض, تمثل في الوقت ذاته كيانه المعنوي, عندما تتحول من مفردات تشكيلية في فضاء العرض المرئي إلى علامات حاملة لمدلولاتها التي تنتج معنى يتشكل عبر ارتباط و تداخل و ترتيب حركتها, لتبدو كما لو إنها مفردات صياغة لغوية تتشكل في سياق جملة تحمل معناها المنفتح على أفق التلقي٬ أي إنها تمثل لغة خطاب العرض المسرحي..

و بما إن العرض المسرحي يرسل للمتلقي إيحاءات متواصلة تتخطى حدود التعبير الذي تنقله جميع تلك الأدوات، و هي تباطن جزءا كبيرا من المعنى, فان ما لم يصرح به العرض علنا, أو ما لم يود أن يكشف عنه مباشرة, و الذي يوازي ما نطلق عليه (المسكوت عنه) في الأدب, هو صيرورة دائمة٬ ما إن يحسب المتلقي إنه وصل إليه, حتى ينفلت منه و يتقدم, و كل محاولة يقوم بها المتلقي ستكون إضافة وحدة صغيرة من وحدات بناء هيكل المعنى العام الذي يسعى العرض إلى اقتراح خطوط ملامحه العامة..

فما هي أطر و حدود المسكوت عنه في لغة العرض المسرحي..؟ و ما أبعاده الجمالية..؟ و قد اختار الباحث عرض مسرحية (إنسوا هيروسترات) عينة لتطبيق ما جاء في الفصل النظري من البحث, و كانت أهم النتائج التي توصل إليها إن المسكوت عنه في لغة العرض يسحب المتلقي إلى ماهية الصراع الدرامي و جوهر تشكلاته الأسلوبية و تمفصلاته الجمالية٬ و المتلقي يؤسس قراءته للعرض و هو ينطلق أساسا من متن النص الدرامي٬ لتتحقق بذلك ابرز منطلقات البناء الجمالي التي تتشكل عبر معطيات المسكوت عنه في لغة العرض المسرحي.