تقنيات الزمن السردي التعبيرية و اللسانية

Abstract FRE

l est sans doute que le temps dans un roman est multiple.

Il se caractérise par ses techniques linguistiques expressives qui rendent la logique de la narration, une logique envisagée par cette technique.

Cette conception nous pousse à déduire cette technique autant qu’il crée les structures du discours narratif.

S’il ya des différences entre le temps des évènements réels et le temps des évènements dans leur cadre artistique, on peut dire qu’il est impossible de saisir le temps du roman et le suivre cas par cas.

C’est pour cela qu’on est obligé de suivre le processus de la réduction dans le temps narratif puisqu’il y a une réduction techno-artistique dans la logique des évènements et ça nous montre que le temps des évènements est long et mort.

D’autre part, il parait que le temps de l’histoire ou le parlé est lui-même le temps de l’écrit ou le moment de l’imagination, c’est là ou les deux temps de l’histoire se fusionnent, dans ce cas on est devant deux types de temps : le temps de l’histoire et le temps de l’écriture, autrement dit, Un Temps Signifié (fini en réel ) et un Temps Signifiant ( le temps du moment créatif exprimé par l’écriture romantique).

Cette dernière qui va donner à l’évènement son importance, ses leçons, ses valeurs possibles et existantes et enfin ses moments réels uniques.

On a découvert toutes ces techniques dans Dhakirat AlJassad, un roman écrit par Ahlam Mostaghanemi en étudiant ses caractéristiques artistiques sémantiques et son importance narrative en bref.