المونتاج الممنوع و تكنيك الانتقال في أفلام اللقطة الواحدة "فيلم 1917 انموذجا"

Abstract AR

انطلاقا من مصطلح (المونتاج الممنوع) الذي أطلقه الناقد الفرنسي (اندرية بازان) Andre Bazin كأسلوب في معالجة الأفلام التي تعتمد على (الميزانسين) المتحقق بفعل الكاميرا و امكانيتها في التصوير وتوظيف عمق الميدان كذلك إمكانية الحركة الحرة دون توقف في بيئة التصوير، حتى يتسنى الابتعاد عن المونتاج قدر الامكان (المونتاج الذي يفسد التركيز و يشتت الانتباه و يبتعد عن الواقعية التي هي أهم ركائز بازن التنظيرية في التصوير) ، فالسعي كان خلف سينما تصور مواضيعها بلقطة واحدة متكاملة بكل تفاصيلها مقتربة بذلك الى الواقعية من دون أي تدخل للمونتاج، من هذا المفهوم انطلقت دراستنا التي تناولت موضوع معالجة مواضيع الأفلام المنجزة من غير المونتاج أو التقطيع الذي يبضع الفيلم و التي يطلق عليها افلام اللقطة الواحدة المستمرة، و من تلك الافلام هو الفيلم الحربي (1917) الذي انتج في العام نفسه الذي انطلقت منها شرارة و باء كورونا عام 2019.

انطلقت دراستنا هذه الى تشخيص كيفية معالجة قصص الأفلام الروائية بلقطة طويلة واحدة مستمرة من غير المونتاج، على الرغم من ان تلك الأفلام عمليا تشكلت من مجموعة من اللقطات إلا ان تكنيكا معينا قام بتركيب تلك اللقطات الطويلة الى بعضها بعض تركيبا حرفيا و ليس تعبيريا ليعطي الاحساس و يثير الانتباه الى أن الفيلم مركب من لقطة واحدة متواصلة التدفق، هذا التكنيك تمحور إلى أنماط معينة من الآليات و التقنيات تسهل عملية تركيب اللقطات على شكل (القطع غير المرئي) و التي تمنح بناء الفيلم مفهوم (الفيلم اللقطة).

خرجت الدراسة ببعض النتائج و منها تحديد أسلوب التكنيك المعتمد في الانتقال و الذي ساعد من الاحساس من أن الفيلم يبدو كلقطة واحدة و بوب اسلوب هذا التكنيك إلى (الخداع أو المكيدة و اخفاء الانتقال تحت القناع و حركة الكاميرا الخاطفة و المؤثرات الصورية بكل تشكيلاتها و تكنيك الإظلام و التشابك).