رصد جرائم الإعلام الإلكتروني كما تعكسها الدراما المصرية في الفترة من عام ٢٠١٦ و حتى عام ٢٠٢٠

الملخص AR

ازداد بشكل كبير مؤخرا عرض الجرائم الإلكترونية في الدراما المصرية بأفلامها و مسلسلاتها بل إنها أصبحت هي الحبكة الرئيسية لعدد كبير من الأعمال الدرامية و هو ما يعكس ازدياد نسب هذه الجرائم مؤخرا في واقعنا المعاش اليومي.

و مع ذلك لا توجد العديد من الدراسلت العربية التي تربط بين هذه الجرائم الإلكترونية المستحدثة في مجتمعاتنا الشرقية وكيفية عرضها في الدراما السينمائية و التليفزيونية المصرية على وجه الخصوص و لذلك تحددت مشكلة الدراسة في رصد جرائم الإعلام الرقمي كما تعكسها الدراما المصرية و خصوصا في الفترة من عام ٢٠١٦ و حتى عام ٢٠٢٠.

و قداستخدمت الباحثة في هذه نظرية الدلالات و الرموز Semiotics كما تم اختيار عينة عمدية تتمثل في الأعمال الدرامية التي تضمنت أحداثها عرضا لجريمة إلكترونية وقد تم اختيار عينة عمدية لأن الباحثة لاحظت بداية ظهور الجريمة الإلكترونية في الدراما المصرية بكثرة و التركيز على عرضها من قبل صناع الدراما منذ عام ٢٠١٦ وصولا إلى عام ٢٠٢٠ و خصوصا شهر رمضان المبارك من عام ٢٠٢٠.

و تمثلت أهم نتائج الدراسة فيما يلي: ١- معظم من ارتكب الجرائم الإلكترونية في الأعمال الدرامية عينة هذه الدراسة التحليلية هم من الذكور أما الإناث كمرتكبين لهذه النوعية من الجرائم فنسبتهم أقل.

٢- تنوعت الجرائم الإلكترونية التي عرضت لها الأعمال الدرامية عينة هذه الدراسة التحليلية حيث احتلت جريمة الابتزاز المادي و العاطفي المركز الأول تلتها جريمة التجسس و التلصص على الآخرين وفي المرتبة الثالثة أتت جريمة الخيانة الزوجية عبر الانترنت في المرتبة الثالثة.

٣- معظم الأعمال الدرامية عينة هذه الدراسة التحليلية لا توضح أو تعرض تفاصيل علمية دقيقة لكيفية ارتكاب الجرائم الإلكترونية و عدد قليل من تلك الأعمال عرضت تفاصيل متعلقة بالتكنولوجيا المستخدمة في ارتكاب تلك الجرائموربما ترجع قلة نسب عرض التفاصيل المتعلقة بالتكنولوجيا في الدراما المصرية إلى أن هذا المجال لايزال جديدا على كتاب الدراما المصرية وهم بالأساس غير متخصصين في هذا المجال وأن على من يختار الكتابة في هذا المجال أن يكون إما متخصصا أو يستعين بالمتخصصين فيه.

٤- الأعمال الدرامية عينة هذه الدراسة التحليلية أظهرت وجود عقوبات مترتبة على ارتكاب الجرائم الإلكترونية و رغم أنها كانت عقوبات قاسية جدا في بعض الأحيان إلا أنها لم تكن عقوبات قانونية.

و لكنها تميل أكثر لكونها عدالة ربانية أو "عدالة السماء" كما يطلق عليها ولم تكن هناك أية عقوبة مترتبة على ارتكاب جريمة إلكترونية وذلك في عدد من الأعمال الدرامية عينة هذه الدراسة التحليلية.

٥- أبرزت الأعمال الدرامية عينة هذه الدراسة التحليلية في نسبة قليلة منها فقط وجود تشريعات و قوانين تعاقب من يرتكب أية جريمة إلكترونية و لكن في النسبة الأكبر من الأعمال الدرامية عينة هذه الدراسة التحليلية لم تكن هناك آية إشارة لوجود مثل هذه القوانين و التشريعات.

٦- غالبية ضحايا الجرائم الإلكترونية في الأعمال الدرامية عينة هذه الدراسة كانوا من الأشخاص الطبيعيين مقابل نسبة ضئيلة جدا من المؤسسات المالية و الاقتصادية وربما يرجع ذلك إلى أن استهداف مثل هذه المؤسسات و الشركات و النجاح في اختراقها أمر أكثر تعقيدا من اختراق حسابات و بيانات و هواتف و أجهزة الأشخاص الطبيعيين التي ربما تكون أقل تحصينا ضد مثل هذه الهجمات الإلكترونية.

٧- توضح لنا نتائج هذه الدراسة أن هناك دعوة للتعاطف مع مرتكب الجريمة الإلكترونية في العدد الأكبر من الأعمال الدرامية عينة هذه الدراسة التحليلية و بنسبة تزيد عن نصف الجرائم المرتكبة في تلك الأعمال.

٨- لم تظهر الأعمال الدرامية المصرية سمات شكلية معينة أو مميزة لمرتكبي هذه الجرائم و ذلك بنسبة كبيرة من تلك الأعمال.

٩- ضحايا الجرائم الإلكترونية في الأعمال الدرامية عينة هذه الدراسة هم من الرجال بنسبة تزيد قليلا عن الإناث وربما يرجع ذلك إلى أنالدراما المصرية تعتمد بالدرجة الأولى على البطولات الرجالية أما النساء فيأخذن الدور الثاني في تلك الأعمال.

١٠- ركزت الأعمال الدرامية عينة هذه الدراسة التحليلية على عرض رجال وسيدات الأعمال كضحايا للجرائم الإلكترونية وذلك بنسبة كبيرة وفي المرتبة الأولى ربما لأنهم يمثلون مطمعا ماديا للكثيرين و أيضا لأن أعداءهم و منافسيهم كثيرون.

١١- معظم الأعمال الدرامية عينة هذه الدراسة التحليلية لا تدعو للتعاطف مع ضحايا الجرائم الإلكترونية وذلك بنسبة كبيرة.

١٢- ترجع أسباب الوقوع كضحية للجرائم الإلكترونية كما تعرضها الأعمال الدرامية عينة هذه الدراسة التحليلية إلى الخداع و الذي جاء في المرتبة الأولى تلاه حسن الظن بالآخرين ثم في المرتبة الثالثة الجهل بالتكنولوجيا.