القصائد البوليفونية في ديوان ( مرايا المتوسط)‎ ليوسف نوفل : دراسة تحليلية

الملخص AR

ظلت القصائد الشعرية لفترات طويلة يصدح معظمها بصوت واحد فقط، هو صوت الشاعر، في الوقت الذي استوعبت فيه الرواية عدة أصوات؛ وذلك بحكم طبيعة بنيتها التي تعتمد على مقومات متنوعة منحتها القدرة على تعددية الأصوات، بل تعددية الزمان و المكان و الأحداث و الأشخاص، بالإضافة إلى البعد الحواري الذي يمثل ملمحا بارزا مميزا للبنية الروائية؛ مما دفع النقاد و المنظرين إلى وسم الروايات التي تتعدد فيها الأصوات مع تعدد الشخوص بـــ (الروايات البوليفونية)، إلا أن ميخائيل باختين كان له رأي آخر؛ إذ لفت الأنظار- في ظل تداخل الأجناس الأدبية – إلى تلك القصائد التي تمكن شعراؤها من تضمينها تلك التعددية في الأصوات، بل و كان قوام تلك القصائد البعد الحواري، و السردية التعبيرية، و تخلصت فيه القصيدة - في الوقت ذاته – من صوت الشاعر المهيمن، وتمكن الشعراء من إقحام أصوات أخرى جوار أصواتهم، يعبر كل صوت منها عن رؤى و أفكار متنوعة، و يمثل كل صوت منها أيديولوجيات مختلفة؛ وقد استوعبت بعض الـــقـــصـــائد الشعرية تلك التعددية، فيما اصطلح عليه فـــي أروقــــة النــقــــد و الأدب بـــ(القصائد البوليفونية) فــي ضـــوء مـــا تقدم تنهض هذه الدراسة؛ متخذة من ديوان (مرايا المتوسط) للشاعر و الناقد الكبير الأستاذ الدكتور يوسف نوفل مادة للتحليل؛ لما اشتمل عليه هذا الديوان من قصائد تتفق في بنيتها و مضمونها مع مــعطــيــات الــقـــصــيدة الــبولــيفــــونية، أو بصيغة أخرى القصيدة متعددة الأصوات، وفقا لتصور باختين وبول ريكور حول تلك القصائد؛ و من ثم ستنهض الدراسة حول أربع قصائد من قصائد هذا الديوان البالغ عددها تسع عشرة قصيدة، وهي بترتيب ورودها في الديوان: - قصيدة: ( قالت نملة ).

- قصيدة: ( جدلية: بث مباشر بفضائيات المتوسط ).

- قصيدة: ( من كلبي في إمبراطورية جاماريكا إلى كلاب العصر ).

- قصيدة: ( محاكمة إدارية في مملكة البيروقراطية ).

و تحاول الدراسة الإجابة عن الأسئلة الآتية: كيف انتقلت البوليفونية من حقل الدراسات الروائية إلى حقل الدراسات الشعرية؟ و ما العوامل التي أدت إلى ذلك؟ و ما المقومات التي أهلت الشعر ليقتحم الشعراء من خلاله هذا المجال الخصب؟ وهل استوعب الشعر العربي المعاصر مبادئ البوليفونية الأدبية و معطياتها؟ و ما أهم المبادئ البوليفونية التي استوعبتها القصيدة المعاصرة في ديوان مرايا المتوسط؟ و ما سمات تلك القصيدة في ظل اشتمالها هذه المبادئ البوليفونية؟ وهل تميزت - بالفعل – القصيدة البوليفونية عن القصيدة المنولوجية؟ أعني بها القصيدة ذات الصوت الواحد – صوت الشاعر – الذي ينقل الآراء و الأفكار بالإنابة عن الجميع، و ما مؤشرات انزياح القصيدة البوليفونية عن المسار التقليدي للقصيدة؟ و ما الموضوعات و الأيديولوجيات المتنوعة التي استطاع الشاعر يوسف نوفل بثها من خلال سطور ديوان ( مرايا المتوسط )، في ظلال المبادئ البوليفونية؟