التناص الشكلي في الشعر لعربي المعاصر : نماذج تطبيقية

الملخص AR

إن أي نص فني مكون من نصوص أخرى.

و لعل مصطلح التناص مدين في نشوئه لميخائيل باختين ثم أخذت كريستيفا مفهوم (الحوارية) عن باختين، و وضعت له مصطلح التناص، و لقي مصطلح التناص بعد كريستيفا عند النقاد قبولا و رفضا.

و أشار نقادنا العرب القدماء إلى أن المؤلف مجموعة من النصوص عبروا عنها بأن الشعر صناعة، و لعل شعراء العربية بعد العصر الجاهلي مارسوا في إبداعهم التناص إذ تفاعلت نصوصهم مع نصوص غيرهم.

و عرف النقد الأدبي العربي القديم مجموعة من المصطلحات النقدية التي تقترب جدا من مفهوم التناص، منها الاقتباس، و التضمين، و المعارضة، و النقيضة، و السرقة الأدبية، و غيرها...

و هكذا نجد كيف أن النقد العربي القديم قدم إشارات مهمة في نظرية التناص، و ظهر مصطلح التناص عربيا في جهود النقاد المغاربة أمثال: محمد بنيس و محمد مفتاح و عبد الملك مرتاض ليعني أن التناص هو حدوث علاقة تفاعلية بين نص سابق و آخر حاضر لإنتاج نص لاحق.

فقمنا في هذا البحث بدراسة التناص الشكلي في الشعر العربي المعاصر مع الشعر العربي القديم في أعمال عدد من الشعراء العرب المعاصرين، يزيدون على خمسة عشر شاعرا، راعينا في اختيارهم أن يمثلوا أكثر البلدان العربية خلال القرن العشرين، و العقد الأول من القرن الحادي و العشرين. لقد انشغل النقد الأدبي عبر مسيرته الطويلة بالإجابة عن تساؤلات مهمة تتصل بماهية النص، و تفاعلاته الذاتية و الموضوعية.

فأي نص فني مكون من نصوص أخرى.

و يرى شكلوفسكي و هو أحد أقطاب المدرسة الشكلية الروسية أن : "العمل الفني يدرك في علاقته بالأعمال الفنية الأخرى".

و لعل مصطلح التناص مدين في نشوئه لميخائيل باختين الذي استخدم مصطلحا آخر هو (الحوارية)، ثم أخذت كريستيفا مفهوم (الحوارية) عن باختين، و وضعت له مصطلح التناص، و ذلك من خلال بحوث عدة كتبتها بين عامي (1966-1997م)، و أعيد نشرها ضمن كتابيها سيميوتيك، و نص الرواية، و في مقدمة كتاب (باختين) عن (دوستويفسكي).

و بهذا أنهت كريستيفا نصف قرن عاشه النقاد داخل النص.

و لقي مصطلح التناص بعد كريستيفا عند النقاد قبولا و رفضا.

يعد كل من ميشيل أريفي، و ميشيل ريفاتير، و تزفيتان تودوروف، و جيرار جينيت، من أوائل من تناول هذا المصطلح نقديا.

و قدم التفكيكيون في رؤيتهم للتناص ملاحظة مهمة تتمثل في تأكيد استحالة الفصل بين النص، و بين التاريخ الثقافي الذي يمثل حضورا قويا و مستمرا داخل النص.