الصورة الفنية في شعر الوأواء الدمشقي

العناوين الأخرى

The artistic image of al-Dimashci al-Wa'awa' poetry

مقدم أطروحة جامعية

صباح، عصام لطفي

مشرف أطروحة جامعية

عبد الرؤوف زهدي

أعضاء اللجنة

الخلايلة، محمد خليل
عياش، ثناء نجاتي محمود

الجامعة

جامعة الشرق الأوسط

الكلية

كلية الآداب و العلوم

القسم الأكاديمي

قسم اللغة العربية

دولة الجامعة

الأردن

الدرجة العلمية

ماجستير

تاريخ الدرجة العلمية

2011

الملخص العربي

استهل الباحث دراسته بالكشف عن أهمية الدراسة و دواعيها، التي تتلخص بإغفال النقاد القدماء و المحدثين لشاعر له إبداعاته في مجال الصورة.

و تناولت هذه الدراسة في ثناياها سيرة الشاعر ؛ حياته و نشأته و عقيدته و وفاته، فقد عاش حياة الفقر و الحرمان، مما اضطره إلى العمل مناديا على الفواكه في دار البطيخ، و هذا ما أجمعت عليه معظم المصادر و المراجع.

و إذا كان الزمان يبخل حينا، فإنه يجود أحيانا كثيرة، و الوأواء من هؤلاء الذين أتتهم الفرصة فلم يتوان عن انتهازها، حين التقى الشريف العقيقي فمدحه بقصيدته الميمية التي نالت استحسان الممدوح، فلمع اسم الشاعر و طار صيته بين الناس.

و توالت الفرص على الوأواء فالتقى سيف الدولة في دمشق، فامتدحه بقصيدة نال عليها الأعطيات.

فكان لهذه المدائح أثرها على حياة الوأواء المادية و الشعرية.

أما عقيدته، فقد صنف الوأواء في عداد شعراء الشيعة، و لكن الباحث نفى ذلك عنه.

ثم عالجت الدراسة شعر الوأواء من حيث أغراضه، و صوره الفنية، إذ اقتصر في أغراضه على الغزل، و الخمريات، و وصف الطبيعة، و بضع قصائد في المديح.

تناولت الدراسة الصورة الفنية بعامة، فعرضت لها قديما و حديثا، و بينت آراء النقاد و فهمهم لها مثل : الجاحظ، و الجرجانيين، و القرطاجني، و غيرهم.

فقد ركز القدماء في صورهم على الصورة الحسية النقلية ؛ فلعبت الصورة البصرية و السمعية دورا كبيرا في تحديد مفردات الصورة عندهم.

و جاء المحدثون من النقاد الذين تأثروا بمعطيات العصر و مستجداته، فانقسموا في تحديدهم لمفهوم الصورة إلى ثلاثة أقسام : قسم احتفى بالقديم.

و آخر استهواه المنظور الغربي للصورة، فانضبع بالغرب و بمفاهيمهم لها.

و ثالثهما كان اتجاها توفيقيا، فأخذ من المفاهيم الحديثة ما يتناسب و خصوصية الأدب العربي و الحياة العربية بعامة، و اعترف بفضل القدماء و سبقهم في التأسيس لمفهوم الصورة الفنية.

و بالانتقال إلى الصورة الفنية عند الوأواء، نجد أنه شاعر لم يأت إبداعه في صوره من فراغ، بل اعتمد على مصادر متعددة منها ؛ التراث، و الثقافة، و البيئة ؛ لذلك شكلت الصورة المادية المحسوسة المعتمدة على المدركات البصرية و السمعية جزءا كبيرا من صور الشاعر.

و برزت في شعره عدة ظواهر مثل ؛ التشخيص و التجسيم و التجسيد، فكانت وسائل فنية توسل بها الشاعر لبناء صوره، و تلوينها.

ثم لجأ الشاعر إلى ظواهر أخرى تغني الصورة و تعمق دلالاتها، مثل التكرار و التضاد، فقد أفاد منهما الشاعر في إضفاء الحيوية و الحركة على صوره الفنية ؛ ليلفت المتلقي و يشد انتباهه إلى المعنى.

و يسجل للوأواء قدرته على إعطاء كل مقام مقاله الذي يناسبه، إذ أفاد من اللفظة التراثية، فيحس القارئ لبعض أبياته أنه أمام شاعر بدوي الطبع و السليقة.

و وظف المفردة الحضرية التي أفرزتها البيئة الدمشقية المتعددة الألوان، فلانت لغته و سلست ألفاظه.

و ختاما خلصت الدراسة إلى النتائج و التوصيات، بحيث أبرزت ما توصلت إليه من أن الوأواء شاعر الصورة، الذي استطاع أن يمزج بين الصورة التراثية و التجديدية المتوائمة مع روح العصر و البيئة.

التخصصات الرئيسية

اللغة العربية وآدابها

عدد الصفحات

182

قائمة المحتويات

• APA
• MLA
• AMA

لغة النص

العربية

نوع البيانات

رسائل جامعية

رقم السجل

BIM-691249