Two recent creations of le jeu de l'amour et du hasard : a semiotic reading
Other Title(s)
عملين إبداعيين حديثين في إخراج لعبة الحب و الصدفة : قراءة سيميوطيقية
Author
Source
Bulletin of the Faculty of Arts
Issue
Vol. 81, Issue 6 (30 Jun. 2021), pp.1-20, 20 p.
Publisher
Cairo University Faculty of Arts
Publication Date
2021-06-30
Country of Publication
Egypt
No. of Pages
20
Main Subjects
Topics
Abstract AR
يحتوي مسرح ماريفو على مجموعة من الحبكات ذات الطابع الاجتماعي و النفسي التي تندرج في نظام سيميوطيقي مفتوح يقبل العديد من التفسيرات الحديثة، و هو ما يفسر سبب استمرار هذا المسرح في جذب اهتمام المخرجين الحاليين.
ترتكز الدراسة علي إعادة تناول الأعمال الكوميدية لماريفو، و بصفة خاصة التمثيل الدرامي للحيلة في إخراجين حديثين لكوميديا لعبة الحب و الصدفة كانا قد حققا نجاحا كبيرا وقت عرضهما: الأول هو لجان ليرمييه على مسرح كاروج أتيليه بجنيف عام 2008 حيث يقدم المخرج رؤية جديدة تناقش عدم الاستقرار في العلاقات الاجتماعية.
و العرض الثاني هو للمخرج جالين ستويف، الذي عرض مسرحيته عام 2011 على مسرح الكوميدي فرنسيز.
و هو يركز الانتباه على الشخصيات النسائية كمنظمات لشكل من الاختبارات يشير إلى الرغبة في إعادة تحديد أسس الحب.
في الحالتين قيد الدراسة، يترجم الإبداع السينوجرافي الرغبة في الابتكار الجمالي من خلال إعادة بناء مراحل اللعبة النسائية التي تفضل استخدام منظور الكرنفال، و تتخلله الحيل، للتشكيك في السلطة الأبوية.
اختيار مكونات العرض: الديكور و الإضاءة و الأزياء، يضع الشخصيات في تنوع معلوماتي و تصويري يشهد على صحة هذا المنظور.
تظهر هنا أهمية استخدام آلية للتخفي تبرز التناقض بين الشخصيات، مما يزيد من التوتر الدرامي.
لكن ينتهي المطاف بالتصديق على الفكرة المحورية المتمثلة في العودة إلى نقطة البداية في الخطاب الدرامي عند ماريفو.
Abstract EN
The Marivaux's theater has a range of plots of socio-psychological significance that can fit into a semiotic system open to multiple modern interpretations, which is why it continues to arouse the interest of current directors.
The work on the revival of Marivaux's comedies questions the representation of the game in two recent productions of Le jeu de l'amour et du hasard: the first, by Jean Liermier, performed at the Carouge Atelier Theater in Geneva in 2008, offers a new vision of the instability of social relations.
The second show, created by Galin Stoev, presented in 2011 at the Comédie Française, focuses on female characters, as organizers of an event redefining the foundations of love.
In both cases, the scenographic creation reflects a desire for aesthetic innovation by reconstituting in its own way the stages of a specific female game which favors the use of a carnival perspective, orchestrated by tricks, in order to question patriarchal power.
The choice of the components of the show: decor, lighting and costumes, inscribes the characters in an informational and pictorial polyphony testifying to the validity of this perspective.
A disguise mechanism takes place, conditioning an antagonism between the characters, which increases the dramatic tension, but ends up confirming the axial idea of a return to the starting point in Marivaux's dramaturgy.
Abstract FRE
Le théâtre de Marivaux dispose d’une gamme d’intrigues à portée socio-psychologique susceptibles de s’intégrer dans un système sémiotique ouvert à de multiples interprétations modernes, ce qui explique pourquoi il continue de susciter l’intérêt des metteurs en scène actuels.
Le travail sur la reprise des comédies de Marivaux s’interroge sur la représentation du jeu dans deux mises en scène récentes du Jeu de l’amour et du hasard : la première, de Jean Liermier, jouée au Théâtre Carouge Atelier à Genève en 2008, propose une vision nouvelle de l’instabilité des relations sociales.
Le second spectacle, de Galin Stoev, présenté en 2011 à la Comédie Française, se focalise sur les personnages féminins, organisatrices d’une épreuve redéfinissant les fondements de l'amour.
Dans les deux cas, la création scénographique traduit un désir d’innovation esthétique en reconstituant à sa manière les étapes du jeu féminin qui favorise le recours à une perspective carnavalesque, orchestrée par des ruses, dans le but de remettre en question le pouvoir patriarcal.
Le choix des constituants du spectacle : décor, éclairage et costumes, inscrit les personnages dans une polyphonie informationnelle et picturale témoignant de la validité de cette perspective.
Un mécanisme de travestissement se met en place conditionnant un antagonisme entre les personnages, ce qui augmente la tension dramatique, mais finit par entériner l’idée axiale du retour au point de départ dans la dramaturgie de Marivaux.Two recent creations of Le Jeu de l'amour et du hasard : a semiotic reading
American Psychological Association (APA)
Zaki, Haydi Sami. 2021. Two recent creations of le jeu de l'amour et du hasard : a semiotic reading. Bulletin of the Faculty of Arts،Vol. 81, no. 6, pp.1-20.
https://search.emarefa.net/detail/BIM-1306491
Modern Language Association (MLA)
Zaki, Haydi Sami. Two recent creations of le jeu de l'amour et du hasard : a semiotic reading. Bulletin of the Faculty of Arts Vol. 81, no. 6 (Jun. 2021), pp.1-20.
https://search.emarefa.net/detail/BIM-1306491
American Medical Association (AMA)
Zaki, Haydi Sami. Two recent creations of le jeu de l'amour et du hasard : a semiotic reading. Bulletin of the Faculty of Arts. 2021. Vol. 81, no. 6, pp.1-20.
https://search.emarefa.net/detail/BIM-1306491
Data Type
Journal Articles
Language
French
Notes
-
Record ID
BIM-1306491
