"Femmes d'Alger" via la palette d'eugène delacroix et "la grande maison" de Mohammed Dib

Abstract FRE

Notre "choix" de "Femmes d'Alger dans leur appartement" d'Eugène Delacroix et de la trilogie de Mohamed Dib sera un travail de «paragon», une analyse comparative.

Via l'ut-pictura poesis et l'ut-poesis pictura, nous essaierons d'établir la confrontation entre écriture et peinture afin de déceler la dichotomie de l'imago de la femme algérienne dans l'imaginaire de chacun des deux artistes.

Dans un premier temps, nous étudierons la subjectivité du peintre qui nous donne un portrait stéréotypé voire choquant de la femme algérienne.

Dans un deuxième temps, nous sondons le portrait de la femme algérienne à travers le personnage de « Aïni » qui représente une peinture insistante, cruelle et insoutenable de la souffrance.

Torturée par le mal de la colonisation, elle se trouve consumée par un deuil obsédant: la charge d'une famille qui ne peut jamais manger à sa faim et les mauvais souvenirs d'un époux alcoolique.

Entre la retraite, le calme, les secrets du Harem des Femmes d'Alger dans leur appartement et le mouvement continuel, les cris, les sanglots de la femme dans la trilogie de Mohamed Dib, il ya deux mondes qui se posent et s'opposent, qui se creusent sans s'entrecroiser.

Dans un troisième temps, nous insisterons sur la poétique du pictural et la force de l'hypotypose dans le lisible.

En fait, les deux chefs-d'œuvre.

réussissent, à travers le portrait, l'idéal esthétique: «peindre la sensation» (Deleuze 1994, 28)Nous prendrons pour pierre de touche les mécanismes du portrait à travers le texte comme «une peinture parlante» et à travers la peinture comme une « poésie muette » Quant aux approches qui balisent notre recherche, nous proposons la sémiologie de l'image, la critique thématique, la relation entre narration et description dans l'élaboration du portrait et par là l'importance de l'hypotypose.

Nous ne perdrons pas de vue la sociocritique ainsi que la psychocritique.